1856年6月的一个午后，22岁的巴达捷夫斯卡在泛黄的信笺上完成了又一曲钢琴小品。那高高低低的音符，在五线谱上跳动，像是她对生命的无尽倾诉。对这支乐曲，巴达捷夫斯卡并没有过分偏爱，同之前创作的20多首钢琴小品一样，都成了她流淌在琴键上的心事，一点一滴地消散生活的沉重与疲惫。
直到3年后，在一次聚会中，她让这支乐曲与朋友们邂逅，一位报纸的副刊编辑无意中听到又有心地捕捉了，于是，将它发表出来。很快，便风靡全球。直到今日，不论什么年龄的人听到它，都会真切地感受到扑面而来的青春，带着无尽的憧憬和淡淡的伤感。它的名字是《少女的祈祷》，每次与它相遇，我都仿佛走进巴达捷夫斯卡的原野。
巴达捷夫斯卡出生在波兰的一个普通家庭，父母从事的职业都与音乐无关。而她早早地结婚生子，成为一名有5个孩子的家庭主妇。她喜爱音乐，却从来不是专门的作曲家。尽管后世习惯用“波兰天才少女作曲家”来为她盖棺定论，但事实上，钢琴曲创作不过是她的业余爱好。每当我陶醉于《少女的祈祷》那清纯圆丽、层次丰富的意境和意味之中时，我都会忍不住猜想：巴达捷夫斯卡在短短的20多年的人生之中，究竟对生命的意义有怎样的认知，对生活又有着怎样的期许？那高高低低的音符，那黑白相间的琴键，能够承载的究竟是怎样一个生命的原野，引领她从外毕加索高原山脚下的小木屋，穿过时光的街道、穿过梦想的河流、穿过开满朴素又绚烂的春花的山谷、穿过波德平原白雪皑皑的冬天，一直走到华沙的碧空、维也纳的蓝天。
有很多人评价《少女的祈祷》，认为“按照所有的规则来衡量，它都不属于好作品，但每每听到它，都会热泪盈眶”。我想，巴达捷夫斯卡的原野是那么的真诚又随性，真实又厚重，以至于每一个穿行其中的人，都无法拒绝人性中的艺术和艺术中的人性。
文/童心 图/词多多
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